Andy Warhol et « Get Out » : la semaine de l’écriture sur la culture pop

30 ans après sa mort, l’esprit d’Andy Warhol est toujours bien vivant
RC Baker | Voix du village
” Quelle est la part de responsabilité du miroir dans la beauté ou la laideur qu’il voit ? Warhol aimait les hauteurs et les profondeurs de la culture américaine et nous l’a reflété à travers son travail, qui reste résonnant aujourd’hui. Voici la tournure qu’il a donnée au concept d’exceptionnalisme américain en 1985 Amérique livre : ‘Vous pouvez trouver cela si étrange que certaines personnes ne soient pas autorisées à vivre (ici), ou si elles vivent (ici) qu’elles ne doivent pas dire certaines choses ou avoir certaines pensées.’

L’ascension de Roxane Gay
Molly Mc Ardle | Revue de Brooklyn
«Gay était persistant et précis alors que tant d’autres ne l’étaient pas: il croit en une gamme substantielle d’écrivains et d’écrits qui couvrent non seulement la race, le sexe et la sexualité, mais aussi la classe, les capacités et la géographie. Il se regarde aussi longuement et durement que n’importe qui d’autre. Quand on considère, en 2010 HTMLGéant essai ‘A Deep Sense of Absence’, mais elle l’a lu différemment, Gay conclut: ‘Je ne sais pas, je ne sais même pas comment.'”

L’âge de la grossièreté
Rachel Cusk | Le magazine du New York Times
« Les gens sont-ils impolis parce qu’ils sont malheureux ? La grossièreté, comme la nudité, est-elle une condition qui mérite le tact et la miséricorde du vêtu ? Si nous sommes polis envers les gens grossiers, nous pouvons restaurer leur dignité ; pourtant, l’obsession de l’impolitesse pose certains défis aux partisans d’un comportement civilisé. C’est un acte de désinhibition : comme un narcotique, il offre un sentiment glorieux de liberté vis-à-vis des geôliers que personne d’autre ne voit. »

dans DescendezLe racisme est une histoire d’horreur Les Noirs luttent pour survivre
Frederick McKindra | BuzzFeed
« Les films d’horreur renforçaient constamment le concept de vulnérabilité du corps blanc et conseillaient subtilement à leurs spectateurs de les traiter avec peur. Pendant ce temps, pour les personnages noirs, et par extension les Noirs, si personne ne vous a jamais vu crier, trembler ou saigner, ils n’ont jamais appris à vous voir comme un humain. Les personnages noirs dans les films d’horreur étaient soit jetables, ne méritaient pas du tout d’être représentés, soit étaient racialement amnésiques lorsqu’il s’agissait de problèmes qui concerneraient chaque personne noire dans la vraie vie.”

En souvenir de Seijun Suzuki, l’auteur absurde des vêtements de mercenaires
Émilie Yoshida | Vautour
« Le monde japonais de la production cinématographique était une sorte de Far West temporaire, qui n’était plus enfermé dans le système de promotion hiérarchique qui avait nourri Ozu et Kurosawa. Suzuki est sorti de ce remaniement presque par accident, mais une fois devenu directeur, il s’est assuré que personne n’oublie son nom.

Harry Belafonte et le pouvoir social de la chanson
Amanda Pétrusich | Le new yorker
« Belafonte était étonnamment prémonitoire sur la manière dont le goût pourrait et serait politisé, et surtout sur la trahison de confondre consommation et action. Cela me semble être un obstacle tacite mais profond à toute rébellion populaire : si l’on lit les bons auteurs, achète les bons disques, et se porte garant haut et fort de ces préférences, on peut sentir qu’on a fait tout le travail nécessaire. on l’a fait s’associer aux bonnes causes.

L’accent étrange et élégant de Jackie Kennedy, expliqué par des linguistes
Alex Abad Santos | Voix
“Le simple fait de lire cette phrase ne rend pas justice à la voix que Portman a adoptée pour le rôle. Si vous n’êtes pas conscient de la façon dont Jackie Kennedy a parlé, écouter Jackie de Portman, c’est comme avoir du bicarbonate de soude dans la gorge. Il semble souvent familier, mais craque et saute à certains endroits. La façon dont elle coupe la fin de « amer », le drôle de saut dans « artefact », la façon dont elle passe par « se souvenir » – c’est comme si elle avait inventé sa propre façon unique de parler anglais.

Clair de luneFréquences oubliées
Dave Tompkins | Nouvelles MTV
“Clair de luneLa partition s’inscrit dans cet espace émotionnel permis, intériorisant le milieu de Miami. (Lorsqu’il s’agit de presser des basses sur vinyle, les espaces plus larges entre les rainures laissent de la place pour des longueurs d’onde plus longues et des fréquences plus basses.) Selon (Nicholas) Britell, le compositeur, tout dans Clair de luneLa partition a été réduite à un moment donné et a vécu une vie de basse alternative avant d’atteindre vos oreilles, que vous l’ayez entendue ou non.